沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特
作曲家 沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特（wolfgang amadeus mozart，1756年1月27日－1791年12月5日），出生于神圣罗马帝国时期的萨尔兹堡，欧洲古典主义音乐作曲家。1760年，莫扎特开始学习作曲。1763年至1773年，莫扎特随父亲列奥波尔得·莫扎特在欧洲各国进行旅行演出。1781年，莫扎特到维也纳开始10年的创作生涯。1791年12月5日0时55分，莫扎特逝世，享年35岁，死因不明。
彼得·伊里奇·柴可夫斯基
作曲家、音乐教育家 彼得·伊里奇·柴可夫斯基（俄文：пётр ильич чайковский/英文：pyotr ilyich tchaikovsky，又译为柴科夫斯基，1840年5月7日—1893年11月6日），十九世纪---俄罗斯作曲家、音乐教育家，被誉为---“俄罗斯音乐---”和“旋律---”。柴可夫斯基的作品反映了沙皇统治下的---广大知识的苦闷心理和对幸福美满生活的深切渴望；着力揭示人们的内心矛盾，充满---的戏剧冲突和炽热的感彩。
第二既然日本的音乐氛围这么流行，为什么还有这么多钢琴被闲置流入二手市场呢？首先在20世纪70-90年代，日本经济泡沫破灭后，进入了长达20年的平成大萧条时期，当时的日本二手市场兴起，二手钢琴市场也就拥有了系统的评级体系和专门的收琴公司.
所以在流入的二手钢琴中，日本的雅马哈和卡瓦依钢琴，70年代-90年代的钢琴占了相当大的比例。在那个时期，日本的品牌钢琴已经非常成熟了，拥有一百年的历史，制作工艺和用料趋近。另外，在日本一个的，宝安钢琴工厂，随着人口的增长，搬家成了---的常事
而日本的物流和搬运是非常昂贵的，一台全新的钢琴对于日本的普通家庭来说相当于买一件家具一样，宝体中心钢琴租赁，所以大部分---会选择抛售旧钢琴，选择买一台新的。
在近代音乐，李斯特占着的---。很多我们在和声、配器和形式结构方面的成就都是从他那好学深思的精神中发源的。对于一切有价值的事业他都慷慨地予以支持，即使他的艺术爱好和他的被保护人的爱好不相符合时，也不例外。他的灿烂的演奏家生活，他的浪漫主义的恋爱故事，他的信仰，他的光彩夺目的文字著作，这一切都形成了一个复杂的人格，使人们不论在他的为人方面和作为一个艺术家方面，都很难作出明确的描绘。他的生活的悲剧，他之所以没有能够成为十九世纪音乐的救星，从而也没有能够成为近代音乐的救星——以他的---的天才和无比的精神而论，宝体中心钢琴，他是有这种资格的——是因为他一直没有丢下早期背上的包袱。那时他是钢琴---，非凡的钢琴演奏家，文明的听众拜倒在他的脚下。但是实际上，是他成了听众的---。瓦格纳曾说：“如果他不是一个名人，或者不如这样说，如果人们不是让他出了名，他可能而且应该是一个自由的艺术家，宝体中心钢琴租售，一个小小的神，而不至于沦为愚蠢的人们——专捧技巧的听众的---。这些听众不惜任何代价地向他索取---的表演和愚蠢的把戏，他给了他们想要的。”李斯特早期的一些钢琴改编曲只是为了显示近代的钢琴可以和管弦乐队相---，这是浪漫主义者追求诸艺术的联合的一个典型的标志，但听众和---家把这些作品当作了李斯特的创作想像力的典型产物。这是一个悲剧，因为正是它们受到的欢迎助长了李斯特内在浮夸的倾向。技巧的艺术家和他的乐器之间的神秘关系，是浪漫主义的又一特点。
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